神工奖价值人物：中国当代玉雕艺术标杆

　雕刻技法精湛高超，艺术风格独特新颖的当代玉雕大师，是行业领军人物，他们的作品体现了当代玉雕最高创作水平，是引领行业发展的风向标。第六届中国玉石雕“神工奖”评选出的十二位“中国玉雕价值人物”，则是将这些出类拔萃的大师聚集到一起，组成了一支当代玉雕界的“国家队”，带领当代玉雕不断攀登高峰，开创一个新时代。

黄罕勇

中国玉石雕刻大师中国高级工艺美术师高级技师

不带杂念，走自己的玉雕路，才能不断涌现创新思路和创造源泉。黄罕勇坚持个性、展现自我的创作理念，使自己的玉雕在行业内成为独树一帜的创新典范。

黄罕勇说，他本就不爱模仿他人，无论是生活还是工作，都有自己评判事物的标准，不爱人云亦云。对于玉雕，他更坚持自己路线，专注于动物题材创作，不仅在形态上努力刻画地形象逼真，而且更加注重内心情感的入木三分。他结合西方艺术理念，运用简洁线条，塑造动物优美的形态，最终表达出动物喜怒哀乐的丰富内心世界，是他创新的完整体现。

创新并不等同于创造，不是凭空捏造的产物。玉雕的创新更多地是一种突破传统的延伸，在传承基础上的创新才会被人认可并接受。当代玉雕人必须正确认识到当代玉雕遭遇的时代和受众的变化，现代人们的审美境界已经无法被传统玉雕满足。所有的创新都是对人们审美底限的试探与挑战，或许被人唾弃，或许一鸣惊人。只有敢于跨出创新的步伐才有突破性的可能。

学习是创新英才必须具备内在素养。无论传统中国文化还是西方艺术思想，都可以成为当代玉雕创新灵感的肥沃土壤，也是玉雕行业人员不断进取的创新源泉。汲取不同的艺术文化养分，结合自身的特点，让玉雕与思想融为一体。创新将不再是口号，必将会水到渠成。

唐帅

辽宁省工艺美术大师辽宁省玉石雕刻大师

以山水花鸟题材为创作重心的唐帅对创新有自己的独到见解。玉之道，乃属自然道法之道。玉本源于自然，施以琢磨而成，但不可过之，还原自然之本乃是制玉之道。他认为玉石是大自然赐予人类的珍贵宝物，人类就应该合理运用最终将玉回归大自然。因此，十多年来追求玉石与题材和谐成为唐帅创新的新高度。他强调着雕刻一件成功的作品，读懂是前提、少雕是要求、文化是内涵。

玉雕作为艺术需要创作者拥有高超的工艺和超前的意识。一件好作品的元素中造型优美与艺术想象是缺一不可的。和谐的理念在玉雕中更需要深入浅出地表现。关注生活细节，挖掘自然之美，表达人文感悟成为唐帅创新的出发点。他的作品充满大自然的生机和洒脱，具有深厚的文化底蕴，丰富的内涵和鲜明的生活情趣，雕工繁简有秩，构图清晰明朗，将天工和人力结合的不露痕迹。

唐帅同时认为兼容并蓄也是创新人才需要修炼的内功。将北方玉雕雄浑大气的外形与南方玉雕娟秀细腻的手法巧妙结合，当代玉雕在造像上实现空间跨度的统一，让观赏者耳目一新，形成视觉冲击，让人过目难忘。

宋世义

中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师、国家级非物质文化遗产项目北京玉雕代表性传承人

在宋世义看来，玉雕价值人物必须是德才兼备的、综合素养高的优秀琢玉人。他们是行业内的领军人物，技艺高超精湛，风格独特新颖，引领着整个行业的发展。更重要的是，拥有极好的艺术修养，不求名利，只是一味的醉心于艺术创作。

最重要的，还必须一直活跃在玉石创作第一线。中国玉石文化底蕴深厚，琢玉者若长久脱离创作前线，缺乏足够的创作经历和经验，那么对玉石的理解可能就不够深刻，创作出的作品也就相应缺少了能够震撼人心的文化内涵。只有始终战斗在创作前线，熟知行业最新动态和市场行情的优秀琢玉者，才能真正参透玉石文化所要传递的语言，才会创造出沁人心脾的优秀玉雕。好比，中国国画大家齐白石、张大千。他们早期作品由于某些艺术表现形式还略显稚嫩，未受到行业的关注。随着人生阅历和创作经验逐渐积累，之后的作品无论是笔墨表现或是色彩运用，都达到炉火纯青的地步，艺术价值就显而易见了。

当然，这并不意味着综合素养高、对玉石领悟强的年轻琢玉者，就不可成为价值人物。宋世义认为，当代玉雕的发展已脱离了传统玉雕只注重工艺表现的简单模式，转而注重思想的表达，注重作品的独特风格和强烈的时代语言。最能展示当代玉雕这一重大转变的，就是年轻琢玉者。他们对生活充满激情，对创作充满热情，作品总是透出时代气息。

易少勇

中国玉石雕刻大师、上海非物质文化遗产海派玉雕代表性传承人

玉雕价值可分为二类，一是艺术个性价值，二是社会经济价值。艺术价值，是指琢玉者以精湛的雕刻工艺表现出了玉雕深厚的文化内涵和独特的艺术思想。经济价值，则指通过买卖玉雕产生一定的金钱利益。在易少勇看来，琢玉者作为玉雕的创作者，所创造的价值远甚这两者。他们的作品既体现了传统玉雕的深厚的文化、精湛的工艺，又展现了当代玉雕的创新、时代性和个性，亦是得到大多数专业人士的肯定。而玉雕价值人物，则将这种价值发挥到了极致。

所谓价值人物，必须是行业的杰出代表，是艺术传承者，更是引领者。具体来说，首先他的作品必定得到了众人的认可。任何一件优秀的玉雕，若得不到众人的肯定，哪怕创意多么新颖独特，哪怕工艺多么精湛也都是枉然。

再者，最重要也最关键的一个因素即琢玉者的个人品行。品行代表着一个人的操守、德行，琢玉者作为中国玉石文化的传播者，理应具备良好的品行，才能将玉石中清正廉洁、团结友爱、无私奉献的美好品德展现出来。现在有些琢玉者被金钱利益所诱惑，刻意缩短制作工期，以求制作大量的玉雕尽快获取经济利益，这从根本上背离了玉雕创作的初衷。玉雕价值人物的评选，刚好给这种不良现象提出了警示，告诫创作初衷不良者，只有精进技艺，创作出引领行业发展的作品，才是合格的琢玉者。

翟倚卫

中国国家艺术大师、中国玉石雕刻大师、国家级非物质文化遗产项目玉雕(海派玉雕)代表性传承人

价值这一名词，在字典中被解释为取得一定社会劳动成果所付出的劳动时间。付出的时间多了，产生的价值就多；付出少了，价值也就少了。翟倚卫说，琢玉者为玉雕行业创造的价值，就是通过精湛工艺和独特设计思想创作出了有影响力、引领性的当代玉雕。

当代玉雕从业者数量众多，表现题材新颖独特，工艺精湛细致，创造了中国玉雕发展的最高峰。这一成绩的取得，归功于一直致力于玉雕发展的琢玉者们。评选其中最优秀者担任玉雕价值人物，是整个玉雕行业对他们的一种褒奖，肯定了他们对当代玉雕发展所做出的努力，寄望他们了再接再厉将当代玉雕提升到更高的时代高度，让当代玉雕拥有更广阔的发展空间。不过，翟倚卫建议应该对当选的人数有一定的限定。这样，对未当选的琢玉者来说可起到促进作用，鼓励他们通过提高艺术修养和创作技法来获得这一行业最有影响力的荣誉。

翟倚卫还认为，玉雕行业的发展虽离不开琢玉者们所做出的努力，但也更需要经营商家们的支持。任何一件精美玉雕的价值都是通过市场来体现的，经营商家作为交易市场里的重要参与者，往往比琢玉者更善于发现玉雕的美，更懂得传播、传承玉石文化。若今后能从市场角度来看，评选出具有代表性的商家为玉雕价值人物，对于行业的发展可能会产生更为巨大的推动力。

崔磊

中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师、高级工艺美术师

崔磊说，衡量价值人物是否具有价值，不在于他创造了多少经济价值，在于他对行业发展起到了怎样的引领作用。同时，作为玉雕行业内的旗帜性人物，价值人物还应该是接近完美的。也就是有鲜明的艺术语言，高超的工艺技法和独特的创意。

现在有些琢玉者创作玉雕只为获取金钱的行为，已不在适合当代玉雕的发展，它忽视了当代玉雕的艺术性和创造性，无视当代玉雕所承担的传承玉石文化的历史使命。这次价值人物的评选对于浮躁的行业来说，是一场及时雨。它将优秀琢玉者优良的艺德和品德传播了开来，渐渐影响那些重利不重艺的琢玉者，引导他们忽略金钱的诱惑，专心致志地把一件作品中的某条线或某个面做到极致。

再者，当前之所以有不少大众对社会上所谓的专家团队不信任，就是因为当代玉雕的发展除创新表现形式外，更迫切地需要规范化，让大众能够真正看到更多更好的精品。崔磊认为从这方面来说，价值人物正好弥补了行业的这一缺陷。他们强烈的社会责任感，精湛的玉石雕刻技艺，优质的从品德，使得大众更加愿意亲近玉石，深入了解玉石，懂得玉石文化，从而推动了整个行业的健康发展。与此同时，崔磊还认为要提高琢玉者的整体素质，可以从提高准入门槛着手，吸引一些优秀的美术学院大学生加盟，利用他们专业的美术知识和天马行空的想象力，创造出更具时代代表性的玉雕。

孙永

中国青年玉石雕艺术家海派玉雕特级大师

玉雕发展到今天已经成为了与动物世界、人类社会、自然环境进行文化对接的产物。当代玉雕作为物质载体应当更具当代性与人文性，成为时代特征的缩影。孙永说，只有反应时代特征的玉雕才能称之为当代玉雕。玉雕创新对他而言就是通过玉雕展现最新的时代特点和社会现状，让时代的烙印深入玉雕精髓。作品《上海！上海！》与《姑苏一隅》分别通过现代建筑和园林景致题材记录了时代的变化。

孙永将艺术创新与商品制作明确进行区分，在创新时从不去考虑市场因素与欣赏受众，完全将自己的感悟与思想完整地表现出来。尝试创作他人还未涉猎的题材，身先士卒勇于尝试，抛砖引玉。孙永不害怕创新玉雕不被世人接受，敢于创新是实现创新的第一步，也是最重要的一步。其实在行业中脱颖而出的前辈们大都是率先改变自己的勇士。孙永认为外界的评价不能成为艺术价值的主要衡量标准，真正的创新与艺术需要时间沉淀与检验。少一些浮躁，多一点纯粹。每一位尝试改变的玉雕人都应走自己的路，创新应该变成当代玉雕大师共同的理念。

李东

中国玉雕艺术大师中国青年玉雕艺术家

二十一世纪，文化成为席卷全球、链接世界的纽带，艺术在文化领域显得尤为重要。艺术范畴之内的玉雕突破传统，转为创新。创新需要人才，神工奖的创新英才奖项由此诞生。李东认为，创新英才的评选不是目的，而是一种手段，设立这一奖项主办方应该是希望激发每一位玉雕人的原创意识，带动玉雕艺术新的一轮革新风潮。

当代玉雕艺术中创新必须成为主导。琢玉师不应对玉料有太多苛刻要求。在运用每块材料的个性基础上，在创意上发挥智慧与想象力，然后巧施工艺，最后完成其独有的特质与品性。琢玉师应把受材料所限制的被动状态转换成一种主导状态，不仅仅注重高超的绝技表现，更要重视怎样传达文化和思想内涵。

具备更远的眼光和超强的执行力是创新英才应该具备的素养。创新是一种理念，创新更需要实践。在文化大发展、大繁荣的时代背景下，高瞻远瞩让创新英才选择了正确道路而勇往直前。将创新思想付诸于行动，最终在玉料上体现，是一个需要不断历练的艰辛过程。在李东看来，创新可以细分为工艺创新和思想创新两大类。工艺的创新是琢刻人聪明才智的体现，思想上的创新则是玉雕大师智慧的象征。获取智慧的途径不外乎博览群书，真正的智慧是将学到的知识有机结合合理运用。将文化精髓汲取转换成自身能量，通过美玉表现出来。