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李冰:收藏家要有文化判断

2014-06-18来源:中国文化报

李冰
李冰

本报记者  冯智军    

从沈阳到北京,从艺术家到商人再到收藏家,这是和静园茶文化企业董事长、和静园美术馆馆长李冰的足迹。“当年从鲁迅美术学院毕业,也曾意气风发地想成为艺术家。虽然现在不画画了,但我还是在艺术这个范畴中做另一件热爱及有意义的事。”李冰说的“有意义的事”就是艺术品收藏。

15岁当兵的他,上大学之前在部队里画了4年的电影海报,为他打下了扎实的绘画基础。在聊天中,李冰翻出手机里的一张作品照片,是他1992年参加辽宁省肖像大展的一幅油画,那形体结构里透出的专业素养,色调处理中敏锐的色彩感,比之今天一些艺术家的作品毫不逊色。正是这些经历和专业基础,让他做起收藏来有着自己独到的视角,“能在美术史上留下来的作品,都具有时代的气息及独特视觉表达,这一点在我的收藏中很重要”。

正是这种态度,让他在下海经商后的2005年打包收藏了沈阳东宇美术馆的当代艺术藏品。为了给这些作品找个家,又在2006年投资1000多万元在北京的宋庄创建了自己的和静园美术馆,正式开始他的收藏之路。从这个美术馆的藏品来看,可以说是一部20世纪90年代当代架上绘画简史。那个年代重要艺术家的代表性作品,他收藏的不少,有张晓刚的“大家庭”、尚扬的“大风景”、刘炜的“红人系列”、曾梵志的“面具”、周春芽的“绿狗”、岳敏君的“笑脸”等,还有陈丹青、方力钧、罗中立、刘小东、喻红、毛焰、魏光庆等人的代表作。这些艺术家和他们这一时期的作品,不断创造出一个又一个市场新高。就在中国当代艺术拍出高价的前夕,这些作品被李冰纳入怀中。

“不论是收藏家还是艺术家,核心是态度,其次才是能力,如果文化没有其态度,艺术就没有存在的意义。我们要思考艺术的道路是什么,艺术给今天这个时代留下了什么,收藏家的文化态度、艺术家的创作态度至关重要。”就这样,伴着一杯香茗,李冰说起他的收藏观:“我不敢说我是收藏家,但我在往这方面努力。在收藏家需要具备的素质里,排第一的是态度。收藏家要有视觉审美评判高度,艺术价值并不是市场价格。”

美术文化周刊:什么样的艺术和艺术家是你关注的?

李冰:中国当代艺术,应当是中国在国际上非常漂亮的一张名片,在今天所发生的艺术里,当代艺术是最鲜活、最有生命力的。当代艺术最可贵之处,是它在反思社会、反思自我,是在想问题、提问题。艺术如果不提问题,它的存在还有意义吗?解决问题的艺术,才是我最尊重、最感兴趣的。

今天做收藏,什么样的机构官衔对真正有艺术修养的收藏家一点影响没有,反而会减分,因为这些与艺术没关系。具备当代语境的重要艺术家的作品,我关注会比较多,对现在年轻的艺术家我也关注,但收藏非常谨慎,因为这些还需要时间的检测。

中国当代艺术,从“85新潮”到“后89”,有一个很好的基础,形成了那么多有力量的作品和节点,但是为什么走到今天弱下来了?究其原因,就是对物质的追求过高,把很多力量都给消解了。但是我相信,中国当代艺术中,有很多有态度的艺术家,仍在不断坚守着。真正留在美术史上的艺术家,是有视觉表达态度的,同时也具备独特视觉审美的人。

美术文化周刊:你所理解的收藏家应该是怎样一种人?

李冰:真正的收藏家都是有社会责任的人,不是收藏点东西搁在家里。不单是艺术家具备创造力,收藏家也是具备创造力的。如果没有一个真正好的收藏家系统,一些重要的作品,不可能成为美术史上不可或缺的作品。没有美第奇家族,哪有文艺复兴?没有古根海姆,哪有那么多当代艺术存世?

在收藏中,没有一个很高远的文化判断,势必会被市场左右,从而引导艺术家创作市场上畅销的作品样式,并影响真正好作品的出现。所以有态度的收藏家,在这个时代,甚至比艺术家都重要。如果能出现若干个美第奇家族那样的收藏家,中国的艺术一定会有很好的未来。

中国的当代艺术收藏起步比较晚,不像欧洲这么多年收藏体系是没有中断的,我们还在复苏阶段。今天我们从个人热爱也好,有一种情结也好,都在为这个时代甚至国家做一些事情。比如我们的私人美术馆,是否能为国家美术的收藏起到一种推动作用,这是我想看到的。

美术文化周刊:当代收藏家的收藏环境如何?

李冰:通过2009年中国当代收藏家年会的建立,开始不断有更多热爱当代艺术的人士加入到这个阵营中。我们当时只有一个想法,就是把重要作品留在国内,这也是我们当初做收藏家年会的一个核心。否则,我们的作品就会像当年曾发生过的情况一样,被国外拿走,反过来又大价钱卖回中国。我们没有先知先觉,但也得后知后觉。否则很多文化遗存就不在国内了,你想研究这个时代的美术,就要去国外看,这不是中国人的悲哀吗?

当年的星星美展、无名画会,吹响了中国艺术要表达个人情趣和思想的号角,哪怕它不成熟,但在中国当代艺术史上,分量是无法替代的。为什么现在大家找无名画会的作品,就是那些东西太少了,很多都在无形当中毁掉了。

今天的中国,大家太急功近利,太在乎眼前那点贪欲。当我们没有意识到要把我们的历史,把我们发生的事件和艺术保留下来的时候,这就是我们文化的一个悲哀。希望有更多有态度的人,有正能量的人来投入文化事业,我们的文化才有希望。

中国的藏家要建立我们今天的文化本体、文化线索,这也是收藏家的文化责任。

美术文化周刊:收藏家应具备的素质有哪些?

李冰:做收藏不能只看市场上谁的画卖得贵,要看其作品中所表现的文化内涵的独特性。收藏家不可能关注所有的门类,因为你要受财力、物力、精力等因素的限制。再说,收藏也要有态度,你究竟是收藏什么的?什么都有,等于什么都没有。

收藏涉及对艺术史的了解、对艺术家的了解、你的胸怀有多大、你的资金量有多少等因素。比如印象派,当年就被认为是艺术垃圾。但如果只认为盖棺定论的东西才好,就不叫收藏家。人的审美经验会毁掉很多艺术家,人都愿意顺着惯性审美,经验是最危险的。不能按照固有的、个人的审美趣味和经验,来判断当下发生的事情。

所以虽然有些艺术你看不懂,或看着别扭,就更要多关注它为什么这样。在收藏体系中,你要选择给行内和行外人看的是什么,也是你的态度。只能“听”画、不会“看”画的收藏家,将来要付出巨大的代价。没有文化判断,只会让人左右你的思维,也就只能是买几张画而已。

收藏,最重要的就是文化判断。


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